St Anger (2003)

La discographie de MetallicA St Anger (2003)

Tracklist

St Anger (2003)

Date de sortie : 05 juin 2003
Producteur exécutif : Bob Rock et Metallica
Enregistrement et mixage : Bob Rock assisté de Mike Gillies & Eric Helmkamp
Lieu de conception : HQ, San Rafael, Californie, mai 2002 - avril 2003
Pressage original américain : Elektra Records
Durée : 75 minutes
Design de la pochette : Metallica
Illustration de la pochette : Pushead
Photographies : Anton Corbijn

Lineup

James Hetfield : Chant / Guitare rythmique
Lars Ulrich : Batterie
Kirk Hammett : Lead guitare
Robert Trujillo : Basse

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St Anger

La critique de St Anger

Avec St. Anger, Metallica devait prouver qu'il existait encore. A ses fans autant qu'à ses détracteurs... Voire à lui-même. Pari réussi ? Au vu de la polémique qu'a provoqué ce nouvel opus, oui. Une bombe de controverse comparable en leur temps au Black Album ou à Load.

1983-2003 : après 20 ans d'existence discographique, on annonçait déjà St. Anger comme un retour aux sources. Il n'en est rien. Il n'en a jamais été question d'ailleurs. Metallica n'a jamais fait de déclarations en ce sens. Tout juste s'est-il risqué à quelques comparaisons pour les fans qui ne peuvent juger un album qu'en « comparant » : on parlait alors d'agressivité digne d'un Kill'em All, bénéficiant des 20 ans d'expérience du groupe. Autant dire que nous n'étions pas plus avancés !

A l'heure H, ce 5 juin 2003

La surprise n'est pas totale. Nous avons eu droit à une foultitude de fakes sur le net, puis le JITS nous en a dévoilé des bribes. La presse spécialisée a mis des mots dessus. Le clip de St. Anger nous est ensuite parvenu, précédant de peu des extraits du DVD live. Enfin les MP3 ont envahi nos ordinateurs avant la date fatidique, avant que nous ayons l'objet convoité entre les mains. Mais ce fichu album attendu depuis si longtemps est là, enfin là !

Le digipak est superbe. Pushead (qui avait déjà signé tout l'artwork de Justice - sauf la cover) a fait un travail qui, s'il ne déroute pas par son originalité, créera la polémique sur les goûts et les couleurs... Attaquons tout de suite les bonus (anti-copies de l'album ?) : assez anecdotique (quoique), un code Internet glissé dans l'album permet de se connecter sur le site Metallicavault.com et y télécharger trois boots (1994, 1996 et 1998). Plus intéressant, le DVD est une idée géniale et voir le groupe (Rob Trujillo à la basse) se faire St. Anger en intégral en studio est carrément grandiose ! Une vidéo signée Wayne Isham (Cunning Stunts, S&M, I Disappear, etc...) dont le côté « brute » colle à l'album.

Car St. Anger est primaire, sa musique est brutale. Alors que le groupe se cherchait entre le départ de Jason et la cure de James, alors que l'avenir était incertain, Metallica a laissé libre court à ses pulsions, à la « colère ». James, Lars, Kirk (mais aussi Bob Rock - producteur, bassiste et crédité à la composition) ont voulu exprimer puissamment leurs sentiments avec un album plein de hargne. Un exutoire dont l'écoute n'est pas si simple pour nous, fans ou profanes.

Car encore une fois, Metallica a sorti un album surprenant, loin de tout ce qui a déjà été exploré. Certains n'ont pas hésité à dire que St. Anger donnait l'impression que le Black Album n'avait jamais existé pour Metallica. Ils se trompent. St. Anger est l'antithèse parfaite de la production sophistiquée du Black Album : une volonté délibérée de sonner « cru », pour capter intactes les vibrations des morceaux tels qu'ils sont nés en studio. Il n'y a pas eu des centaines de prises pour les instruments et pour le chant. Ce n'est pas un album de démos non plus ! St. Anger sonne plus comme une succession de jams enregistrés dans un garage. Metallica a les moyens (matériels et humains) de sortir un album au son nickel. Ils ont donc « choisi » de faire sonner ainsi St. Anger. Toutes les approximations (son de la batterie, voix non polie par des heures de mixage) sont voulues ! Artistiquement, St. Anger sonne vrai, mais musicalement c'est plus un « suicide commercial » ! Beaucoup ont été déroutés et déçus.

Musicalement, les titres qui composent St. Anger forment un tout homogène. On est loin de Load / Reload, des albums bien plus diversifiés, tant au niveau des compos que du son. Là où Reload n'était qu'expérimentation, St. Anger va dans le sens de la spontanéité. St Anger propose également de multiples changements de rythmes, des cassures difficiles à appréhender en une écoute. En ce sens, il s'oppose ici encore au Black Album plus simple, plus direct dans ses structures. Ce n'est pas une resucée de And Justice For All non plus. L'heure n'est plus à la précision mécanique d'un tel album! D'ailleurs, c'est peut-être par là qu'il faut chercher l'explication à l'absence de solos sur St. Anger : lorsque la spontanéité est de mise, la sophistication des solos - inhérente à ce genre d'exercice - les rend peut-être hors-sujet.

Au final, on aime ou on déteste. Parmis les détracteurs, il y a d'une part les éternels déçus qui attendent leur Master Of Puppets 2 comme le messie, et puis il y a ceux qui ont trop fantasmé sur cet album depuis 6 ans (notamment l'effet pervers d'une bonne idée comme le JITS). Beaucoup ont écouté St. Anger avec des a priori, « leur » conception de Metallica et du metal en général. Résultat ? Une nouvelle polémique.

Sur quoi portent justement ces polémiques ?

Commençons par le son. Beaucoup ont craché sur le son « commercial » du Black Album. Aujourd'hui St. Anger bénéficie d'une production minimale, très « garage », bref : anti-commerciale, collant à la démarche primaire du groupe. Et certains le leur reprochent encore ! Si on veut pousser la réflexion plus loin, la batterie de Lars est l'aboutissement - certes extrême et discutable - de cette production primaire. Les morceaux de St. Anger sont-ils desservis par ce son ? Oui pour certains. Mais d'obscurs groupes de black/death à la prod abominable ne reçoivent pas de telles critiques. Ces groupes ne s'appellent pas Metallica...

Deuxième réaction : St. Anger ne serait pas sincère, n'est que « fausse rage » (sic). Déjà, passons sur le ridicule de telles affirmations qui supposent avoir une connexion directe au cerveau de James ou Lars et connaître ainsi leurs motivations. Ensuite, si tous les problèmes persos du groupe ne suffisent pas à justifier ce retour à la colère (à l'agressivité)... C'est autrement plus sincère, que de proposer du bourrin depuis toujours... Parce que c'est comme ça ! D'ailleurs St. Anger n'est pas que bourrinage comme j'ai pu le lire ici ou ailleurs. L'album possède ses relents de mélodies qui font la marque du groupe.

La comparaison hasardeuse avec And Justice For All a fait monter au créneau tous les adorateurs de cet album. Car St. Anger ne serait pas technique...
Déjà, nul n'a prétendu que St. Anger est technique. Il est juste complexe. Oh, pas tant pour la technicité de l'ensemble, mais plutôt pour les structures des morceaux, véritable chaos organisé. Aux dires de Lars, Justice était trop mécanique, sans âmes, avec de longs enchaînements techniques. St. Anger, je le répète, est plus à prendre comme des jams.

St. Anger serait trop... long !?

Réécoutez Master, Justice ! Non, si la longueur est critiquée, c'est parce que l'auditeur s'ennuie ou n'accroche pas aux morceaux. Ok, mais les répétitions existaient déjà : réécoutez Disposable Heroes, And Justice For All (le titre) : ne me dites pas que les structures ne se répètent pas ! Et si c'est un solo de 10 secondes sur 8mn qui fait passer la pilule, alors... A propos de solo, « mais où est passé Kirk » ? Rions un bon coup : Kirk joue de la rythmique (au même titre que James) depuis 1996 ! Et je ne parle pas de sa participation à la composition...

Faisons un point

St. Anger a une production minimale, est agressif, relativement complexe et étiré en longueur. Et avec tout ça, St. Anger serait commercial ? Quelle ineptie... Metallica reste un groupe énorme qui bénéficie de tous les médias disponibles pour sa promotion. Où est le problème? Le couplet sur l'honnêteté des groupes qui restent underground, ça va cinq minutes.

Non, au-delà des critiques Metallica/médias, c'est un côté néo-metal (comprenez : metal « commercial ») trouvé sur St. Anger qui en a dérangé plus d'un. Si St. Anger se vend, Metallica aura touché les fans de néo (sic). S'il ne se vend pas, c'est parce que l'album est nul (re-sic)... D'où est venu cette critique incongrue ? D'une part, de certaines sonorités modernes réappropriées par Metallica (quelques parties de chant, d'autres de guitares), et de l'absence de solos. Mouais...

Ca fait peu ! Les groupes de néo produisent des albums au son impec, font des titres courts, aux structures simples d'accroche, bénéficiant de gros refrains. Qui plus est, le néo puise dans les scratchs, le rap, la pop. Bref, où est St. Anger là-dedans ?

1996 : Load sort, et Metallica part faire le Lolapalooza, un festival alternatif. Donc Load est alternatif n'est-ce pas ? 2003 : St. Anger sort, et Metallica part faire sa tournée avec Limp Bizkit et Linkin Park, groupes néo. Donc St. Anger est néo n'est-ce pas ? Et si le Black Album n'était pas sorti « avant » la vague Nirvana, on aurait sûrement qualifié cet album de grunge. N'importe quoi... Certains avancent donc encore que St. Anger ce n'est pas du Metallica. Oui, comme Load/Reload ne l'étaient pas , le Black aussi et Justice également (si, si on trouve des « fans » pour vous dire que Le Vrai Metallica - avec des Majuscules - est mort en 1986 avec Cliff).

Croire que Metallica pourrait refaire un album tel que Master Of Puppets relève de la bêtise. Les temps sont différents, les gens aussi. James, Lars et Kirk n'échappent pas à cette règle de bon sens : humainement et musicalement, Metallica n'est plus le même. Le groupe ne peut pas ressortir un tel album. Plus important encore, Metallica ne le veut pas. Ses membres n'ont eu de cesse de nous montrer qu'ils voulaient aller de l'avant. Ce n'est pas une surprise. Pourquoi s'en étonner encore en 2003 ?

Lars a dit en son temps que le metal est le genre le plus intégriste qui soit, et il a raison. Comme d'habitude avec Metallica, c'est à nous d'aller vers l'album et non l'inverse ; c'est à nous de comprendre la démarche et tant pis pour ceux qui ne pigent pas. Car St. Anger est une renaissance, qui, au-delà de toutes les considérations, permet une nouvelle fois à Metallica de se réinventer.

Tracklisting détaillé de St Anger

Frantic Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock "Quand nous avons construit ce morceau, nous nous sommes servis de vingt minutes de bandes sur un quatre pistes. Il y avait ce riff fantastique de James, mais c'est le morceau pour lequel nous disposions du moins de musique. Il y a quatre personnes impliquées dans l'écriture des paroles de ce morceau. Naturellement, il y a James, mais il y a aussi Kirk, Bob Rock et moi. C'est en tout cas le morceau dans lequel je me suis le plus impliqué en ce qui concerne les textes. Ca raconte ce qui pourrait se passer si tu savais que tu allais mourir dans 246 jours. Tu emploies alors chaque jour qui passe à te racheter de ceux pour lesquels tu as été un trou du cul. Tu prends soin des personnes que tu aimes... Et quand il ne te reste plus que 5, 4 puis 3 jours, c'est la merde : il te reste tant de choses à faire... Le thème de la chanson, c'est de passer sa vie à penser au moment où tu vas mourir. Tu fais tout en fonction de cette fin quand tu sais quand elle va arriver. D'où le refrain " Frantic tic tic tic toc ". C'est le compte à rebours avant la mort.

St Anger Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock C'est l'une des toutes premières chansons que nous avons écrites. Elle est très rapide. [...] Une fois de plus, " ST. Anger " est une idée de James. Kirk a une médaille de St. Christophe, le saint qui est censé te protéger quand tu voyages. Je me souviens, un jour, Kirk et James étaient entrain de discuter de cette putain de médaille. Quelques jours plus tard, James est revenu avec cette idée de la médaille de la Sainte Colère. C'est devenu le titre de l'album parce que ça sonnait vachement bien ! Moi, je voulais que le disque s'appelle " Frantic ". Je trouvais que ça collait bien. Mais tous les autres voulaient qu'il s'appelle " St. Anger ". Pour moi, ça faisait très cliché d'utiliser le terme " colère ". Mais, après réflexion, je trouve que ce titre est parfait pour l'album. Il le représente à merveille. Pour en revenir au texte, James voulait parler de la colère comme d'une sorte de méchant au cinéma. Il voit aussi la colère comme une chose positive : il tente d'exprimer sa colère d'une façon saine. Chacun peut interpréter les paroles de façon personnelle, elles sont assez ouvertes.

Some Kind Of Monster Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock Avant d'intégrer notre QG, nous avons passé deux ou trois semaines dans un autre endroit à San Francisco, le Presidio. L'une des lignes de guitare provient de cette période. Pas le riff principal. En janvier ou février dernier, nous avons réécouté ce que nous avions fait au Presidio, et nous sommes retombés sur cette ligne de gratte. Je me suis dit qu'on pourrait l'intégrer à un riff qu'on avait mis de côté. C'est la dernière chanson que nous avons assemblée. Ce fut assez difficile. On s'est donné beaucoup de mal à finir ce morceau, mais je trouve que le résultat final est vraiment mortel. Nous adorons tous ce morceau. Pour moi, il est l'équivalent d'un " Master Of Puppets ", d'un title-track, d'un morceau épique de près de neuf minutes... La chanson est une sorte de monstre en elle-même. Ca fait peut-être cliché de dire ça, mais si on me demande quelle est ma chanson préférée, bien sûr, j'aurais du mal à répondre, mais je crois que je finirais par dire que c'est celle-ci.

Dirty Window Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock C'est le premier morceau que nous avons fait. C'est également le seul morceau pour lequel il y a un filtre sur la caisse claire. Il n'a donc pas le même son de batterie que les autres. Toujours d'un point de vue technique, tous les morceaux de St. Anger sont en Do, mais " Dirty Window " est le seul à être en Ré. Il est un ton au-dessus des autres morceaux. Avant de commencer à écrire pour ce disque, le seul plan était qu'il n'y avait pas de plan. Chacun était le bienvenu avec ses propres idées. Nous voulions également que les morceaux naissent grâce au travail commun de quatre musiciens (Bob Rock inclus). Nous avions des milliers d'idées que nous avions recueillies durant ces six dernières années, mais nous les avons toutes laissées à la maison. Nous voulions repartir de zéro. Avant, la phase de composition et celle d'enregistrement étaient deux processus bien différents. Avec St. Anger, nous les avons associés. Dès que nous jouions, nous enregistrions en même temps. Ca nous a retiré énormément de pression et ça a rendu les choses plus fun, plus organiques.

Invisible Kid Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock Il pourrait peut-être s'agir du gosse de James Hetfield... Et peut-être pas (rires) ! Il s'agit en tout cas de mes paroles préférées sur ce disque. Elles sont très fortes. Elles traitent de l'aliénation, des gens qui disent " casse-toi " mais qui pensent : " mais reste dans le coin, je veux savoir où tu es ". C'est assez dur à expliquer.

My World Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock Il y a quelques paroles qui viennent de moi dans ce morceau. J’en suis fier ! C’est : « Who’s on charge of my head today » C’est de moi, ça ! « My World », c’est à la fois ce que tu vois quand tu ouvres les yeux et ce que tu vois lorsque tu te révulses les yeux et que tu regardes à l’intérieur. C’est une idée de James de parler des gens qui se battent dans leur tête afin de prendre le contrôle d’eux-mêmes. On s’est bien marrés à se demander quel temps il faisait dans nos têtes !

Shoot Me Again Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock Ce morceau est à propos de Napster. Enfin, pas vraiment à propos de Napster, mais à propos de toute cette merde qui nous est tombée dessus un matin en nous réveillant. D’un jour à l’autre nous étions devenus le groupe le plus détesté de la Terre. Merde, nous étions supposés être les « good guys » (rires) ! Tout le monde nous tirait dessus à boulets rouges. Les paroles traitent donc de ça. Il aurait peut-être fallu qu’on réfléchisse plus avant d’agir, mais nous ne attendions pas à nous faire descendre de cette manière. Quand tu vends des millions d’albums, tout ce que tu fais doit se traiter avec des avocats, des procès, des managers, des juges… Alors que tu es tranquillement assis chez toi et qu’on t’appelle : « T’as entendu ? Il y a une nouvelle version de « I Disappear » à la radio… » Tu te poses des questions… Surtout que le titre n’est pas encore terminé… « C’est une société qui s’appelle Naspter qui propose ce titre gratuitement à tout le monde… ». Nous étions encore en studio entrain d’enregistrer ce morceau… Nous avons dit : « Ok, poursuivons cette société ». Oops (rires) ! Nous nous étions engagés dans un truc énorme sans même y avoir pensé ! Nous ne pensions pas nous ériger en sauveurs de l’industrie musicale, loin de là, nous voulions juste sauver notre nouveau titre.

Sweet Amber Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock Cette chanson est à propos de l’accoutumance. Certains ont cru qu’Amber était un prénom et on nous a demandé plein de fois : « C’est qui cette Amber, l’une de vos petites amies ? ». C’est juste de l’ambre. C’est de la sève qui coule des arbres et qui colle terriblement. C’est la troisième chanson sur laquelle nous avons travaillé après « Dirty Window » et « St. Anger ». Elle provient de la même jam-session que « St. Anger ».

The Unnamed Feeling Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock C’est quand tu pètes les plombs. Tu ressens des impressions que tu n’arrives pas vraiment à classer ou à nommer. Un jour, James a voulu m’expliquer ce qu’il avait ressenti à un certain moment, mais il n’a pas su trouver les mots. Il n’y avait apparemment pas de mots en anglais pour exprimer le sentiment qu’il avait vécu. Les autres pourront toujours trouver un nom à ce que tu as vécu, mais ça ne correspondra pas à ce que tu as ressenti. Il ne s’agit d’un sentiment ni positif ni négatif, mais plus d’une chose compliquée à expliquer. C’est un peu ce que nous ressentons avec ce disque, St. Anger. Nous ne savons pas trop quel sentiment nous ressentons à son sujet.

Purify Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock Tu connais ce groupe, The Datsuns ? Ce morceau est né d’un jam qu’on a fait après avoir écouté leur disque. On s’amusait à se moquer des Datsuns en jouant dans leur style. On a appelé ça notre Datsuns’ jam (rires) ! Pourquoi je raconte ça ? […] Quoi qu’il en soit, il me semble bien que c’est le dernier morceau sur lequel on a posé les paroles. Pour moi, musicalement, ce morceau est un peu différent des autres. Il me paraît un peu plus oldschool que les autres. Il est un peu plus heavy, un peu plus à la AC/DC... Le rythme est simple, tout le monde joue à fond du temps et ça groove terrible. A la AC/DC, vraiment. Sur Load et Reload, je souhaitais que la batterie soit mise en retrait, au profit de la guitare. C’est pourquoi sur ces albums, la batterie est assez simple, pas trop technique et mixée en retrait. Cette fois, je voulais vraiment que la batterie revienne dans le schéma général des chansons. A nouveau, elle donne sa forme au son de l’album, elle fait réellement partie des chansons, comme tous les autres instruments.

All Within My Hands Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock

Hetfield/Ulrich/Hammett/Rock C’est un autre morceau issu des sessions du Presidio. C’est une chanson sur le contrôle qu’exercent les gens sur d’autres personnes. J’ai entendu James parler de ce genre de chose au sujet de Jason. Il avait l’impression d’étouffer les membres du groupe, et notamment Jason, ce qui aurait précipité son départ. Il avait l’impression de détenir le même pouvoir que quelqu’un de la mafia… Tu fais l’accolade à quelqu’un jusqu’à l’étouffer tellement tu le sers fort. James avait beaucoup de problèmes avec la sensation d’abandon. […] Il a eu peur que Jason parte quand ce dernier lui a dit qu’il aimerait faire un side-project. « Mais si Jason joue avec d’autres musiciens, il risque de se plaire plus avec eux qu’avec nous et il ne reviendra pas jouer avec nous. Ca sera une catastrophe… » Ca l’a véritablement angoissé. […] James regrette ce qu’il a fait, c’est sûr. Il m’en a longuement parlé. Je ne sais pas jusqu’à quel point, mais je pense que cette histoire a joué un rôle dans sa décision de partir en cure de désintoxication.

Les tournées de St Anger

Juin 2003 , alors que St. Anger s'apprête à sortir dans les bacs, Metallica entreprend en Europe une tournée des festivals.

Après une dizaine de dates, Metallica retourne au bercail pendant l'été pour une tournée des stades. 20 concerts et des centaines de milliers de fans plus trad, les Four Horsemen reviennent en Europe en août pour quelques festivals dont le prestigieux Reading.

Metallica sera de retour en Europe pour une tournée indoor au mois de décembre avec en point de mire : Paris, Bercy le 9 !

Rehearsals

mai 2003 : USA avec CKY | Systematic | The Depressor, The Flaming Androids | Death Angel en premières parties.

18, 19, 21, 22 mai 2003 : live au Fillmore Theatre de San Franciscoen guise de répétition à la tournée.

European Festival 2003

1er juin 2003 Apparition surpise au Download Festival de Donington le 1er juin.

8 juin 2003 Rock Am Ring, Nürburgring (Allemagne) avec Boysetsfire, Disturbed, Queens Of The Stone Age, Deftones, Marilyn Manson.

11 juin 2003 Série de 3 concerts en 1 jour à Paris : La Boule Noire, Le Bataclan, Le Trabendo.

13 juin 2003 Heineken Jammin Festival, Imola (Italie) avec Placebo, Flint, Stone Sour, Punkreas, Extrema, Karnea.

21 juin 2003 Doctor Music Festival, Barcelone (Espagne) avec Aina, Inme, Stone Sour, Mucho Muchacho, Sober, Tricky, Evanescence.

26 juin 2003 Roskilde Festival, Roskilde (Danemark).

28 juin 2003 Werchter Festival, Werchter (Belgique) avec Krezip, T Hof Van Commerce, Stone Sour, Millionaire, Xzibit, Anouk, Queens Of The Stone Age, Arno.